“一女三男”格局的 □□□□敘事功能在於，以女 □□□□主人公在三個迥然不 □□□□同的男性之間不辭辛 □□□□苦的嘗試、置疑和選 □□□□擇，來表達關於愛情 □□□□的哲學。繼《慕德家 □□□□一夜》《綠光》後， □□□□侯麥再次將文學作品 □□□□（莎劇《冬天的故事 □□□□》）在電影中加以引 □□□□入和發揮，作品中人 □□□□物同女主人公的心志 □□□□達成共鳴，或許也表 □□□□明影片的價值觀是對 □□□□愛情的古典形式的一 □□□□種依歸——關於女主 □□□□的行為動機，同意一 □□□□條短評所述：“女主 □□□□角朝三暮四令人反感 □□□□，但……所謂愛情本 □□□□沒有理由和條件，她 □□□□只不過是突破了世俗 □□□□對愛情的限制，讓自 □□□□己服從了宿命而已。 □□□□很多人‘認命’，其 □□□□實不是服從命運，而 □□□□是屈從了世俗。”2 □□□□021年2月24日 □□□□（正月十三）下午於 □□□□海甸島。 □□□□

在那场惊为天人的固定镜头辩□论戏中，被缩小的人物之间仿□佛被一根线联结着，仇视排外□、种族主义，社会纹理被精密□切开，那些暴露在阳光下的自□知美丑又在等待着另一把结构□相似的钥匙来开启。社会是内□与外的博弈，是在打开宝箱瞬□间怀疑是宝藏还是魔鬼的不确□定，是一次时空紊乱的秩序重□迭，蒙吉太神了！□

如此欢乐的侦探片！太 □□黑黝了！盛赞！ □□

形式上有点散，胜在 □□内容，把德里看似无 □□关的宗教、环境污染 □□和拯救黑鸢联系起来 □□，三兄弟仍然还是要 □□离开印度，一旦离开 □□还会回来吗？ □□

A- 除了最后的强行机械□□□□□降神略有槽点以外，转场、□□□□□演技、节奏、剧情都很棒。□□□□□也十分喜欢这种无厘头风格□□□□□。星爷好厉害。□□□□□